БЕЛЫЙ ТЕКСТ НА ЧЕРНОМ ФОНЕ
ЧЕРНЫЙ ТЕКСТ НА БЕЛОМ ФОНЕ

А. Атик

Наследники цветочных полей

АА: Какие облака!

АМ: Да, Тибет, Гималаи!

Опыт акции АА интересен, во-первых, смещениями относительно позиции зрителя, и, во-вторых, продлением ментальной зоны загородности, которая играет для акций КД большую роль. Прогостив 9 дней у ПП на даче, в то время как АМ находился в санатории неподалеку, Арина была глубже обычного погружена в загородное существование. Приглашение на акцию, договоренности о встрече и, соответственно, всё пред-ожидание уже находились в санаторно-дачной зоне.

Соседство также позволило Арине производить  краеведческие поездки с АМ и ДН по Подмосковью до и после акции, что привело к изменению восприятия самой акции. Акция вписалась в ряд таких «краеведческих экспедиций». Арина с Виктором уже давно размышляют над краеведческой составляющей деятельности КД. Они в качестве группы «Соавторы» создали три проекта-путешествия, которые основаны в том числе на этих размышлениях. В рамках работы над азиатским проектом «Twin fish chart» было отрефлексировано, что исследование и работа с пространством в арт-практике КД концептуализируются в оппозиции демонстрационного и экспозиционного поля. Экспозиционное поле – поле вне демонстрации, контекст, окружающий произведение искусства. Это пространство-контекст наполнено возможными инспираторами того, что появляется на демонстрационном поле акции. При чем тут краеведение? Краеведение есть буквально исследование пространства. Каждая акция КД – это исследование пространства экспозиционного знакового поля и находящихся на нем инспираторов. Таким образом, можно говорить о практике КД в целом как находящейся на границе искусства и краеведения.

Арина также впервые участвовала в подготовке акции, т.е. произошло смещение позиции зритель-организатор. Встретившись утром 23 июля, АМ, ДН и АА поехали в Звенигород, где не без трудностей добывали необходимые материалы. Было довольно жарко, но им пришлось сходить в три типографии. По ходу еще производился поиск молоточка, были куплены разноцветные кнопки и фломастеры. АМ в какой-то момент сказал, что акция составляется из подручных средств. АА очень понравилась эта спонтанность. Так, случайно увидев лавку с шерстью и ситцем, АМ решил сделать элементом акции своего рода «музейную занавеску» из цветочного ситца, характерного для дизайна московских концептуалистов. Цветочный фон характерен для многих томов «Поездок за город». Первые тома (самостоятельно собранные АМ) имеют этот цветочный ситец в качестве обложек или разделителей частей. Следует этой эстетике недавно вышедшая книга ПП «Цветочные поля», в оформлении которого обильно используются орнаменты цветочного ситца. Участие Арины в подготовке в основном заключалось в том, что она помогла выбрать узор для, как ее назвал АМ, «музейной занавески». При этом А не знала ничего содержательного об акции – распечатанные материалы ей не показали. После ПП выспрашивал о будущей акции, но АА не могла ничего сказать.

Длительное погружение в загородность привело к тотальному размыванию границ различных ситуаций и позиций в них: от краеведческих поездок с АМ, обедов с чтением отрывков из биографии ПП до вечерних прогулок с АМ по природе и снова поездок в близлежащие «места силы». Это среди прочего привело к тому, что АА стала посредником в передаче архетипических комплиментов между АМ и ПП. АМ сказал, что ПП для него добрый молодец из Лянь Шаньбо – энергичный китайский богатырь. Услышав это, Паша начал смеяться и почти заплакал, сказав, что сам АМ представляется ему существом на облаке, обладающим источником силы со спокойным, но мощным лицом.

Первая часть акции была проведена в музее Танеева. АМ пишет в тексте «Суть КД», написанном после акции «Без портрета», что многие последние акции являются мемориалом прошедших акций, а включение музея в акцию подчеркивает эту мемориальность. Вторая часть проходила в конце улицы, на которой был музей, на футбольном поле под деревянным навесом, который, кажется, выполнял функцию ж/д остановки. Под этим навесом вывесили отрывок из мемуаров, рассказывающий о посещении пианистом Рихтером музея Танеева. Рихтер увидел фотографии различных пианистов, но не нашел своей. Отсутствие собственного портрета его огорчило. Этот отрывок, зачитанный после установки Пашей, объясняет название акции – «Без портрета», которое опять же ПП написал на верней перекладине навеса. Также внутри навеса были развешаны материалы к акции «Лозунг 78», которая проходила неподалеку, за гребнем близлежащего леса в 1978 году. Если связать мемориальность, о которой говорит АМ, с краеведением, то получится краеведение московского концептуализма в целом и Коллективных действий, в частности, т.е. исследование мест, где проходили акции группы. Можно также говорить о сеттинге КД. Уместно вспомнить так называемые проходы АМ – видео АМ, в которых он, например, проходит по району, где он жил, когда сходил с ума («Каширское шоссе»).

В целом, довольно сложно описать место проведения акции, не говоря о действиях на этом месте совершенных, поэтому качество экфрасиса в предыдущем абзаце оставляет желать лучшего. Интересно, что навес или остановка, где проходила акция, был исписан различными надписями, самой большой из которых было «ЧТО ЭТО?» Эта надпись вторит внутреннему вопросу зрителей акции или тех, кто читает этот отчет. Суть происходящего ускользает от интерпретации.

После развески фотоматериалов АА вместе с АМ прибили ситцевую занавеску на внутренней стене навеса. Эта цветочная занавеска в сознании АА предстала как сакральный символ МК. После установки занавески АА держала ее с ПП для фото, продолжая взаимодействие с этим сакральным символом. Непосредственное взаимодействие с иконическим объектом склоняет к символическим интерпретациям, на которых мы не будем подробно останавливаться. Однако, важно, что именно через взаимодействие с этой цветочной занавеской происходили смещения позиции АА как зрителя. АА выбрала этот ситец, став «одним из организаторов», и повесила его, (первый раз) став участником акции. Произошло смещение зритель-участник.

В какой-то момент ПП начал говорить как бы открывающую речь в воображаемой ситуации, в которой эта инсталляция куплена музеем Гуггенхайма. АМ продолжил эту историю, выступив с речью, в которой говорил, что этот навес продается вместе со столиком и урнами и 2 км ж/д дороги. «Это все верхушка айсберга, того наследия, что я вам оставляю», – сказал АМ. Эта игра сопровождалась шутками о том, что подростки, посматривающие на нас издалека, т.к. мы заняли их поле для игр, сегодня могут обогатиться. Во время акции одна девочка подошла и сказала, что они на всякий случай ведут себя аккуратно, если тут что-то важное снимают. Все спорили, разберут ли дети все материалы сегодня, постесняются или не поймут (а должно ли быть  понимание ценности вещи, чтобы ее утащить домой?). Сразу после акции они побежали смотреть, что под навесом.

Выходит, в этой акции анонимные зрители концептуально выступили как «наследники», орава подростков из Дютькова. Очевидно, что анонимные зрители не часто находятся так близко и с таким энтузиазмом бегут осматривать место проведения после акции. Анонимный или случайный зритель – довольно важная фигура для дискурса КД. В одном из текстов АМ даже определяет «пустое действие» как внедемонстрационную обращенность к анонимному зрителю. Такой зритель интересен незамутненностью своих ожиданий, он не знает, что перед ним находится и что это относится к искусству. Однако в этой акции разыгрываемая АМ и ПП сценка и шутки о наследниках заставляют по-другому взглянуть на анонимного зрителя, который по большей части встречается с оставленным КД объектами и намного реже видит само действие. Эти объекты есть наследие для анонимных зрителей. В данном случае наследием был невероятного вида навес с надписью «ЧТО ЭТО?».

18.09.2020

 

Описательные тексты акций Коллективных Действий, фото и видео

КАРТЫ КД | ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ КАРТЫ КД | QR-ART | БУХГАЛТЕРИЯ КД

МОСКОВСКИЙ КОНЦЕПТУАЛИЗМ

Московские концептуалисты. Фото Игоря Макаревича Сергей Летов Sergey Letov Тод Блудо Андрей Монастырский, Коллективные Действия Andrey Monastyrsky Николай Панитков, Коллективные Действия Nikolay Panitkov Елена Елагина, Коллективные Действия Elena Elagina Владимир Сорокин Vladimir Sorokin Сергей Бордачев Sergey Bordachev Илона Медведева Ilona Medvedeva Павел Пивоваров (Паша Пепперштейн) Pavel Pivovarov Ирина Пивоварова Irina Pivovarova Вадим Захаров Иван Чуйков Ivan Chuykov Золотые крылья Коллективных Действий Серебряный Шар Коллективных Действий Никита Алексеев Nikita Alexeyev Илья Кабаков Ilya Kabakov Юрий Лейдерман Yury Leiderman Владимир Мироненко Vladimir Mironenko Эрик Булатов Erik Bulatov Эдуард Гороховский Eduard Gorokhovsky Николай Козлов Nikolay Kozlov Свен Гундлах Sven Gundlah Владимир Наумец Igor Naumets

А. Монастырский. ТЕКСТЫ И КОММЕНТАРИИ | АКЦИОННЫЕ ОБЪЕКТЫ | ИНСТАЛЛЯЦИИ

ОРИГИНАЛЬНЫЕ ТОМА ПОЕЗДОК ЗА ГОРОД

Индекс фонограмм акций КД | Обсуждения | Выставки КД